Gallery Crossing, 2000, Umberto Cavenago

Gallery Crossing, 2000

Stahl, Holz, weißes Acryl und Büroausstattung
85 × 600 × 250 cm

Gallery Crossing, esposizione dal 31 luglio al 30 settembre 2000 presso IASKA (International Art Space Kellerberrin - WA)

Gallery Crossing, International Art Space Kellerberrin Australia, 2000

Die von Cavenago für IASKA realisierte Ausstellung untergräbt die normale Beziehung zwischen Galerie und Kunstwerk. Der Künstler hat eine große Sperrholz- und Metallstruktur auf Rädern geschaffen, die als Empfangs-, Arbeits- und Begegnungsraum für die Mitarbeiter der Galerie und das Publikum dient. Es handelt sich um ein Objekt, das die institutionellen Funktionen der Organisation, in der die Ausstellung stattfindet, zusammenführt und sie gleichzeitig in der Galerie selbst präsentiert. Auf diese Weise hört der IASKA auf, der Behälter für die Arbeit zu sein, und wird zum eigentlichen "Inhalt" der künstlerischen Intervention.

Site specific

Cavenago stützte sich bei der Gestaltung seines Werks, einschließlich der Abmessungen, Proportionen und des Layouts, auf eine Analyse der besonderen Beziehungen zwischen der Galerie, dem umgebenden Stadtraum und den Alltagsgegenständen, die der Künstler im IASKA-Büro vorfand. Das Werk interagiert visuell und konzeptionell mit dem umgebenden leeren Raum und der Straße draußen, die durch das große Glasfenster, das eine ganze Seite der Galerie einnimmt, deutlich sichtbar ist. Durch die Montage der Struktur auf Rädern scheinen die Künstler das Werk mit der Straße, der Pipeline und der Eisenbahn zu verbinden, die den Bereich vor der Galerie dominierten.

Orientierung

Das Werk scheint darauf hinzuweisen, dass die Stadt Kellerberrin von einer Ost-West-Achse dominiert wird, die die Bewegung von Wasser, Autos und Zügen beinhaltet. Die Nord-Süd-Ausrichtung des Werks unterbricht jedoch absichtlich die Ausrichtung der Stadt, indem sie ein Element der Überraschung und Dynamik einführt.

The Pipe Line

Cavenago hat auch eine Serie von Digitalfotografien geschaffen, die die Spuren erforschen, die natürliche Elemente und menschliche Eingriffe auf dem Rohr hinterlassen haben. Es handelt sich um Graffiti, Kratzer, Flecken, die die Oberfläche des Betons markieren und die der Künstler in Bildern von großer Schönheit wiedergibt. In diesen Werken beschränkt sich Cavenagos Eingriff auf die Auswahl und Rahmung visueller Details, die zufällig entstanden sind; es ist ein Prozess von großer Unmittelbarkeit, der Ergebnisse von starker formaler Resonanz hervorbringt.

Marco Marcon, 2000