Möglichkeit und Zwang, Aktion und Erwartung
Die Ausstellung Pungolo (Impfmaschine), die erstmals 2021 im ehemaligen Gefängnis von Kaltern gezeigt wird, schafft einen Raum für die Reflexion über die Spannung zwischen Freiheit und Zwang. Die Positionierung des Werks - eine an einer Steinmauer aufgehängte Struktur, die sich vom Boden abhebt - ist nicht nur eine Kulisse: Sie wird zu einer Verstärkung des Dialogs zwischen dem, was blockiert ist, und dem, was sich bewegen könnte. So befindet sich dieses Werk in einem prekären Gleichgewicht zwischen Impuls und Hemmung, wie ein zurückhaltender Anreiz zur Aktion.
Die Skulptur ist klein, ganz im Gegensatz zu anderen Werken Cavenagos. Ihre Form entwickelt sich zu einem rechteckigen Körper, der oben mit einer Wölbung abschließt, die einem Panzer ähnelt. Diese schützende, fast defensive Linie verleiht der Konstruktion eine vage zoomorphe Qualität, als ob die Struktur selbst dazu bestimmt wäre, etwas Kostbares und Verletzliches zu schützen, das darin eingeschlossen ist. Scheinbar bewegungsbereit, ist sie jedoch in einer vertikalen Position fixiert, die sie unbeweglich macht. Der Stachel aus Gelbgold, kostbar und spitz, wird als ein Element der Bedrohung und des Schutzes vorgeschlagen. Die Interaktion zwischen der rauen Opazität des Stahls und dem Glanz des Goldes erzeugt eine formale Spannung, in der die Idee der Freiheit auf ein starres Hindernis trifft und eine latente Energie im Warten suggeriert.
Pungolo ist eine Metapher für den unsichtbaren Druck, der Handlungen einschränkt und den Impuls kristallisiert: ein Zustand der Überwachung, der auf eine komprimierte Freiheit anspielt, eine innere Bewegung, die im Raum der Untätigkeit gefangen ist.
Der deutsche Titel Pungolo (Impfmaschine) erinnert an einen medizinischen Mechanismus, der ironischerweise mit dem sprachlichen und kulturellen Kontext des deutschsprachigen Gebiets von Kalterer übereinstimmt. So wird das Werk ortsspezifisch, verankert am Ort und in der Zeit der Pandemie und nimmt die Last einer historischen Periode auf, in der Kontrolle und Bewegung zentrale Themen waren. Die Ironie des Titels erhebt das Werk zu einem kritischen Kommentar und verwandelt die Skulptur in eine Einheit, die still und beharrlich die Grenzen von Bewegung und Unbeweglichkeit herausfordert.
L.B..
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