In der Kindheit hat jeder von uns das Symbol der Familie, der Häuslichkeit, der Sicherheit auf die gleiche Weise gezeichnet. Ein gemeinsames Zeichen, das heute einen Ort definiert, der nicht mehr real, sondern emblematisch ist und zu einer erloschenen kollektiven Vorstellung gehört. Ein Objekt der Erinnerung, das in seiner formalen Ausprägung nur noch in ikonischer Form vorhanden ist.

Die Nicht-Orte, die gewöhnlich die Wohnungen von Männern in städtischen Lebenskontexten beherbergen, sind heute weit von jeder idealen Konnotation entfernt. Trotzdem bleibt das mit ihnen verbundene Symbol dasselbe. Obwohl der Archetyp kaum mehr als eine Restform ist, bleibt sein ursprüngliches Bild auch bei denen eingeprägt, die nie mit seiner formalen Quelle in Berührung gekommen sind.

Im Vergleich zur Erde definiert der Mensch die Vertikale des rechten Winkels: Unser Wahrnehmungsapparat basiert auf ihr.
Mehr als jeder andere schöpferische Akt ist die Architektur und die Stadtplanung von der Stabilität des rechten Winkels abhängig. Diese Stabilität in Frage zu stellen, bedeutet, die Scharniere zu beschädigen, auf denen der Mensch seine Sicherheit gründet. Das Symbol dieser Sicherheit ist ein Ort, ein Behälter, den jeder Mensch als sein Zuhause errichtet: das Haus.

Ziel des Projekts ist die Verwirklichung eines Restortes, der die Transformationen der zeitgenössischen Gesellschaft, ihre Lebens- und Zusammenlebensmodelle, von denen er verschluckt zu sein scheint, nur knapp überlebt. Der geplante Ort ist eine Metapher für den Widerstand eines noch gültigen Modells. Er ist kein Symbol für dessen Niederlage. Das traute Heim ist ein Bombenkeller für die Verteidigung des "Maßes des Menschen".

Ein Haus mit quadratischem Grundriss und Satteldach, gebaut aus einem Modul von sechzig Zentimetern pro Seite, aus Cor-Ten-Stahlblechen von je acht Millimetern Dicke, ausgestattet mit einem Doppeleingang (Nord-Süd-Seite), zwei Fenstern (Ostseite) und einem Schornstein (Westneigung).
Der Baukörper wird nicht eben sein, sondern auf zwei Achsen eine Schieflage von etwa zehn Grad aufweisen. Er wird daher nach Westen und nach Norden abfallen. Das Gebäude ruht nicht auf einem Sockel, sondern die kreisförmige Rasenfläche unter dem Gebäude ist ein integraler Bestandteil des Gebäudes.

Das "gepanzerte" Gebäude verhält sich wie ein normales Wohnhaus. Wenn die Temperatur unter zehn Grad Celsius sinkt, stößt der Schornstein langsam Dampf aus. Bei Einbruch der Dunkelheit ist an den Fenstern der Ostwand ein kaum wahrnehmbares Glühen im Inneren zu sehen.

Sie brannte in der Silvesternacht innerhalb weniger Minuten ab, wahrscheinlich durch eine Kerze entzündet. Von der Kugel von Arnaldo Pomodoro, der großen Glasfaserskulptur (dreieinhalb Meter Durchmesser), die in der Mitte eines Brunnens auf der Piazza Berlinguer in Rozzano stand, blieben nur einige unkenntliche Fragmente übrig.

Die Gemeindeverwaltung von Rozzano hat unter der Schirmherrschaft von "Rozzano Città d'Arte" einen Wettbewerb ausgeschrieben, bei dem es um die Aufstellung einer Skulptur auf der Piazza Berlinguer in der Ortschaft Ponte Sesto geht.
Ziel des Wettbewerbs, der Teil eines umfassenderen Programms des Stadtrats zur Verschönerung von Rozzano ist, ist es, dem Platz und der gesamten Bevölkerung ein Kunstwerk zurückzugeben, nachdem Arnaldo Pomodoros "Sfera grande", die auf der Piazza Berlinguer stand, am 31. Dezember 2001 von Vandalen in Brand gesetzt und zerstört wurde.
Der Maestro hatte der Gemeinde Rozzano vorgeschlagen, das Werk eines jungen Bildhauers an dem Ort aufzustellen, an dem seine Sfera gestanden hatte. "Ich würde gerne - so Arnaldo Pomodoro - einen Wettbewerb für junge Künstler veranstalten, um originelle Werke für den Platz zu schaffen". Die Idee wurde sofort von der Gemeinde Rozzano und dem Bürgerkomitee von Ponte Sesto aufgegriffen und in die Tat umgesetzt. Alle Wettbewerbsarbeiten werden in einer Ausstellung gezeigt, die vom 24. April bis zum 8. Mai 2004 in der Fondazione Arnaldo Pomodoro in der Via Adda 15, Rozzano, während der Eröffnungstage der Stiftung stattfindet.
Eine Kommission, bestehend aus den Professoren Arnaldo Pomodoro, Laura Panno, Flaminio Gualdoni, Marco Meneguzzo, der Bürgermeisterin von Rozzano Maria Rosa Malinverno, dem Stadtbaurat Massimo D'Avolio und dem Pfarrer Don Franco als Vertreter des Stadtteils Ponte Sesto, wird die Entwürfe der sechzehn eingeladenen Künstler bewerten: Giovanna Bolognini, Claudio Borghi, Giovanna Canegallo, Lucilla Catania, Umberto Cavenago, Pietro Coletta, Alex Corno, Salvatore Cuschera, Pino Di Gennaro, Eduard Habicher, Donata Lazzarini, Giuseppe Maraniello, Claudio Palmieri, Gianfranco Pardi, Paola Pezzi, Rita Siragusa.
Die drei besten Entwürfe werden mit einem Preis ausgezeichnet und bleiben Eigentum der Gemeinde Rozzano, die sie an einem geeigneten Ort dauerhaft ausstellt.
Der siegreiche Künstler erhält den Auftrag, eine Skulptur zu schaffen, die auf der Piazza Berlinguer aufgestellt wird.