Umberto Cavenagos Teilnahme an der XLIV. Biennale von Venedig war gekennzeichnet durch eine Installation mit drei großen Rahmen, die an den Wänden lehnten und nicht hingen: Seestück, 1990 Verzinktes Blech und Stahl 450 × 120 × 250 cm; Stillleben, 1990 Verzinktes Blech und Stahl 250 × 120 × 250 cm; Porträt, 1990 Verzinktes Blech und Stahl 1480 × 120 × 250 cm.
Mit Rädern an den Stützpunkten ausgestattet, ließen sie sich an der Wand verschieben und begrenzten die "Bildräume".
Der leere Raum im Inneren der Rahmen, in dem sich die Gemälde normalerweise befinden sollten, wurde berücksichtigt.

Die Rahmen sind leer; nur durch ihre Proportionen spielen sie auf traditionelle Kunstgattungen an: der quadratische, das Stillleben, spielt auf das klassische Maß des Sujets an, der horizontale auf die Proportionen der Landschaft, der schmale und langgestreckte auf das Ganzkörperporträt.
Das Stillleben stellt eine Beziehung zum quadratischen Format der traditionellen Malerei her, um sie dann durch seine Abwesenheit zu sabotieren.
Das imaginäre Stillleben überschneidet sich mit dem, was bei jeder Ausstellung gerahmt wird.