La 74, 2006
Acciaio CorTen
300 × 205 × 216 cm

La 74 in Marktplatz a Caldaro sulla strada del vino (BZ)
In occasione di ORTE con Ulrich Egger
presso Gefängnis Le Carceri nei locali dell’ex carcere della Pretura di Caldaro e in Marktplatz.
Data di inizio / Startdatum: 20.05.2021

Proposta installativa in Marktplatz. (rendering)

La 74 in Marktplatz a Caldaro sulla strada del vino (BZ)

In occasione di ORTE con Ulrich Egger
presso Gefängnis Le Carceri nei locali dell’ex carcere della Pretura di Caldaro e in Marktplatz.
Data di inizio / Startdatum: 20.05.2021

Photo © Ulrich Egger
Photo © Ulrich Egger
Photo © Ulrich Egger
Photo © Ulrich Egger
Photo © Ulrich Egger
Photo © Ulrich Egger
Photo © Ulrich Egger

Alcune note su La 74

L'opera prende il titolo da L'alcova d'acciaio, il libro che Filippo Tommaso Marinetti dedica agli ultimi mesi della sua esperienza di guerra nel primo conflitto mondiale. Il libro narra anche le imprese che il giovane tenente compie a bordo della "74", l'avvenieristica autoblinda Lancia-Ansaldo 1ZM con la quale egli si gettò verso il fronte nemico. Cavenago riprende il mito macchinista di Marinetti per riproporre La 74 in chiave simbolica e antibellica. Il nuovo veicolo-alcova con il quale l'artista consegna una rilettura dell'esperienza estetica del primo Futurismo, è un'"autoblinda" di acciaio Cor-Ten, realizzata azzerando tutti gli indizi offensivi del veicolo ispiratore. Ancorché disinnescata e ridotta a volume minimale, essa però conserva un'aura di enigmatica aggressività: La 74 è una scultura su ruote, apparentemente inaccessibile, al cui interno è collocata un'alcova simbolica costituita da due cuccette di ispirazione militare.


 Luigi Di Corato

Photo © Ulrich Egger

Fase di assemblaggio, Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

Fase di assemblaggio, Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

L'interno durante l'installazione a Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina
Montaggio del portello di accesso

Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

L'interno durante l'installazione a Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

L'interno durante l'installazione a Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

Turi Rapisarda entra ne La 74 installata a Torino negli spazi dell'hotel NH Collection

La 74 sul sagrato della Chiesa di Sant'Agostino, Pietrasanta, 2019

La 74 sul sagrato della Chiesa di Sant'Agostino, Pietrasanta, 2019

"La 74" - Suite 161 - timelapse
Installazione a Torino, NH Collection Hotel di Piazza Carlina

Installazione ai giardini della Venaria Reale, 2013

Photo © Ugo Nardini

Installazione ai giardini della Venaria Reale, 2013

Photo © Ugo Nardini

Installazione presso la tenuta Casarotto di Albegno, Bergamo, 2012

Photo © Ugo Nardini

Installazione presso la tenuta Casarotto di Albegno, Bergamo

Photo © Ugo Nardini

Installazione presso la tenuta Casarotto di Albegno, Bergamo, 2012

Fase di montaggio in occasione della mostra "Il Resto del Tempo" al Castello Visconteo di Jerago (VA), 2011

Photo @ Umberto Cavenago

Fase di montaggio in occasione della mostra "Il Resto del Tempo" al Castello Visconteo di Jerago (VA), 2011

Photo @ Umberto Cavenago

Con Luca Scarabelli in fase di smontaggio in occasione della mostra "Il Resto del Tempo" al Castello Visconteo di Jerago (VA), 2011

Installazione in occasione della mostra "Il Resto del Tempo" nel giardino dell Castello Visconteo di Jerago (VA), 2011

Photo @ Umberto Cavenago

Piazza insurrezione, Padova, 2007

Installazione a Villa d'Este, Tivoli, 2006
Con Angelo Bogani

Photo @ Alessandro Zambianchi

Installazione a Villa d'Este, Tivoli,  2006

Photo © Alessandro Zambianchi

Installazione a Villa d'Este, Tivoli,  2006

Photo @ Alessandro Zambianchi

Giorgio De Marchis ritratto dopo l'ispezione all'interno de La 74
Installazione a Villa d'Este, Tivoli,  2006

Photo © Umberto Cavenago

La 74 a Villa d'Este
Una scultura in scatola di montaggio

Sistemata in posizione precaria, sul terreno erboso di uno dei riquadri in pendio nella parte settentrionale del giardino, La 74 è una scultura su ruote realizzata in circa sessanta parti di acciaio CorTen e acciaio zincato, tra loro imbullonate. Il montaggio degli elementi costitutivi è organizzato secondo uno schema, predisposto dall'artista, che specifica criteri, ordine e sequenze per la ricomposizione dell'intero plastico.

Nicoletta Cardano

La 74 a Villa d'Este
Una scultura e un romanzo


Il lavoro si presenta come un volume chiuso, blindato, con un interno accessibile da un portello sul lato posteriore, un spazio attrezzato dove si trovano due cuccette e una dotazione di attrezzatura indispensabile per il montaggio e lo smontaggio del veicolo scultoreo (scala, paranco con guida, cassetta di attrezzi, bulloni di montaggio, crick di sollevamento, livella, strumenti per la registrazione e la messa a punto per l'allineamento delle ruote, ecc.).
Il veicolo è una sorta di volumetrico autoblindo, dotato di ruote non sterzanti, statico nella sua massa metallica di tremila chili, apparentemente inamovibile.
Come il suo stesso nome rivela, deriva da una suggestione per la La 74, l'autoblindo di F. T. Marinetti del romanzo L'alcòva di acciaio (1921), da cui tra l'altro riprende l'idea dell'interno, in una alcova algida e irriverente, di arredo tecnologico. Il lavoro si è sviluppato da Monocromo bianco, 2005, esposto alla mostra La scultura italiana del XX secolo, Fondazione Pomodoro, Milano (2005): un improbabile blocco con le ruote, di materiale dichiarato come lapideo, ma di dubbia consistenza, dipinto a olio ed appeso al muro come si trattasse di pittura su macigno. Ne La 74 lo stesso volume è ripensato come uno scatolare in lamiera, secondo modalità ingegneristiche che rendono possibile l'attuazione di un movimento inteso come possibilità facilitata di installazione e smontaggio, e come vera e propria movimentazione della stessa scultura su ruote.

Nicoletta Cardano

La 74 a Villa d'Este
Una scultura che si muove


La riflessione sulla potenzialità del movimento dell'oggetto scultoreo, nelle due accezione di dinamismo della massa statica e di moto e trasportabilità, fisica e concettuale, del lavoro artistico, costituisce sin dagli inizi il principale tema della ricerca di Cavenago. Dopo la messa su ruote di volumi geometrici in acciaio zincato, realizza tra il 1988-89, Camion e Camion a T, veicoli semplificati, sempre in lamiera zincata, risultato di una minimizzazione della forma originaria, composti di un parallelepipedo poggiato su un piano orizzontale e adagiato su un plinto a quattro ruote. Un successivo sviluppo è Half Ton (1989), una scultura realizzata come un gigantesco TIR, con grandi ruote regolamentari e talmente fuori misura da occupare lo spazio interno dello Studio Marconi 17 di Milano. Dipinto di bianco come la sala espositiva, ha un movimento limitato dal rapporto di misura con lo spazio, con cui si integra quasi ad assimilarsi ad elemento architettonico dello stesso.

Nicoletta Cardano

La 74 a Villa d'Este
Una scultura abitabile


La 74 ha anche riferimenti nella concezione dello spazio interno alla struttura, che è al tempo stesso rifugio nascosto, spazio di manovra e asfittica prigione con Home Sweet Home, un volume elementare di casa divisa in senso longitudinale a metà, progettato per il concorso di scultura all'aperto da collocare a Rozzano (2004).
Realizzato presso l'officina Rebuzzi di Brusaporto (BG), il lavoro su La74 è integrato da un manuale di montaggio, stampato in edizione limitata, completo di disegni e da un video in time lapse che riprende le operazioni di smontaggio - rimontaggio in officina, nello studio e infine a Villa d'Este e comcepito come work in progress di accompagno dell'opera nelle sue successive movimentazioni.

Nicoletta Cardano

Photo @ Alessandro Zambianchi

Officine Rebuzzi

Photo @ Alessandro Zambianchi

L'interno de La 74

Photo @ Alessandro Zambianchi

Officine Rebuzzi

Photo © Alessandro Zambianchi

Saule e Morgan Rebuzzi

Photo © Alessandro Zambianchi
Photo @ Alessandro Zambianchi
Photo @ Alessandro Zambianchi
"La 74" timelapse
Photo © Alessandro Zambianchi e Ugo Nardini

Centrifugo, 2020
Acciaio CorTen
400 × 400 × 60 cm
L'alcòva d'acciaio di Umberto Cavenago, 2014
Acciaio CorTen
380 × 220 × 420 cm
L'alcòva d'acciaio, 2011
"Acciaio CorTen"
210 × 300 × 160 cm
FTM, 2007
Elementi in ABS da stampa 3D incollati
5,5 × 5,5 × 8,5 cm (montato)
Monocromo bianco, 2005
"Olio su pietra serena"
210 × 300 × 180 cm
Half Ton, 1988
Alluminio, acciaio, acrilico bianco
220 × 200 × 300 cm

Installazione, Studio Marconi 17, Milano